女性视角下的“权谋剧”,完成对现实生活的映

2019-06-29 作者:线上娱乐   |   浏览(50)

同样是以古代宫廷为背景,嫁接某一特定历史背景或者历史环境,以反映权力争斗为主题,但宫斗剧与历史剧具有鲜明的题材分野。

小编看到最近正在热播的宫廷剧还是有不少的,宫廷剧之所以这么受到欢迎,其实原因也是因为宫廷剧中的你争我斗的剧情,人物的设定也是非常的复杂的。那么。在这样情况下,便有好人和坏人,有时候可能好人会变成坏人,也就是我们常说的黑化了。最近正在热播的电视剧延禧攻略小编就看到有不少的人在关注,小编也是看到最近宫廷剧都是一边爆红一边被骂,到底原因是什么呢?一起来看看吧!

历史剧往往以正史为剧本支撑点,立足于史实的人物塑造与情节设计,有深厚的影视改编基础。从人物塑造来看,帝王将相等男性群像,围绕朝野政争、皇权继承等主题展开明争暗斗。而在宫斗剧中,女性话语权得到了大幅度提升,矛盾主题也由主导话语权的男性转移到女性。简而言之,通过深度刻画女性人物,宫斗剧完成了叙事主体的转换。

从《金枝玉孽》到《宫锁心玉》,再到风靡一时的《后宫·甄嬛传》,掀起一阵阵收视热潮,宫斗剧一时间炙手可热。2018年,于正《延禧攻略》更是引发全民追剧热情。伴随着《延禧攻略》的走红到来的,是对宫斗剧价值取向的批评,为何宫斗剧总是一边爆红,一边被骂?

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于正的《延禧攻略》再次点燃了观众对于宫斗剧的热情,该剧自播出以来势如破竹,网播量一路走高,网络讨论度居高不下。

但某种程度上来看,宫斗剧是女性视角下的“权谋剧”。在高度封闭的社会空间内,后宫有利益争夺激烈、权属清晰、并与前朝利益团体有千丝万缕关系等特点。在矛盾集中化的戏剧冲突下,宫斗剧与历史剧同样有一个最高权威——帝王,他集合了至高无上的君权以及封建等级制度下的夫权。

一方面,《延禧攻略》很不“于正制作”,剧集整体质感还算过得去。另一方面,因为种种原因,古装剧长期缺席2018年卫视黄金档,各大视频网站推出的古装剧数量也少于往年,市场对于古装剧有着强劲的需求。

正因为帝王权利的至高无上,后宫资源的争斗呈现出互相排挤、争宠上位的趋势,无所不用其极的权力争斗接连涌现。只不过,溢满“男性荷尔蒙”的结党营私,被后宫“表面风平浪静、实际暗藏玄机”的争斗模式所取代。

这样的背景下,《延禧攻略》赶在暑期档播出,可谓是占尽了“天时地利”,它恰巧填补了市场的空档,也给观众“解了渴”。

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不过,伴随着《延禧攻略》的走红到来的,是对宫斗剧价值取向的批评,即便《延禧攻略》的思想内核看上去“更现代”,也不能幸免。为何宫斗剧总是一边爆红,一边被骂?如果将宫斗剧作为一个文化样本,它的走红背后则隐藏着更多的信息。对此进行省视,能为宫斗剧的价值评判提供新的思路。

可以说,宫斗剧的类型建构,与现代社会息息相关。曾有制作人表示,“我们只不过将这些化成一个以紫禁城为历史背景的戏,带出现实生活中的问题”。而观众也乐于在追剧的过程中,完成对当下处境的衍生。如《甄嬛传》播出时,不少观众把该剧视作清宫版的《杜拉拉升职记》:“甄嬛刚刚入宫,好比刚毕业的大学生,通过父母的关系进入大企业。为了保全职位,她小心翼翼、拉拢同事,建立自己的战线,开始一步步反击,最终扳倒了最大竞争对手,成为老板眼前的红人。”

类型化:贯穿始终的“斗”

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历史剧始终是中国电视剧最重要的类型之一,而中国古代的宫廷生活则是历史剧最重要的题材和表现内容。

由于宫斗剧往往善于借用历史背景与历史人物的“名目”,将虚构的故事安插于某个特定历史时期中,制造宫斗剧虚幻的历史感与真实感。观众也非常乐意进行饶有趣味的二次创作,形成独特的宫斗剧文化。

宫斗剧是历史剧的一个分支,往往以中国古代封建王朝为背景,将后宫嫔妃或女官等女性角色作为故事主体,以人物情感纠葛或政治权力倾轧为剧情主线。“斗”是宫斗剧的主要看点:勾心斗角、争风吃醋、相互算计、暗藏玄机、险象环生。

如《延禧攻略》播出后,观众惊奇于福安康、永琪、紫薇等人与《延禧攻略》的关系。一篇阅读量火速超过10万 的微信推文,正是以《清宫言情宇宙:如何串起还珠格格甄嬛传如懿传延禧攻略?》为主题。在这篇推文中,无论是宫斗剧还是言情剧,只要是经典的清宫戏的人物们,来了一次大串联,竟然形成了独特的知识体系。

2004年,TVB制作的《金枝欲孽》播出后引起巨大轰动,掀起一股“金枝热”。该剧堪称宫斗剧的“始祖”,精彩的剧情、经典的对白、精湛的演技及独特的风格是其取得高收视的重要原因。

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2006年亚视的《大清后宫》、2008年的《母仪天下》、2010的《美人心计》等宫斗剧相继播出,反响也不错。但总体来看,宫斗剧的发展一直处于不温不火的状态。

2011年,宫斗剧终于迎来了高潮。《宫锁心玉》《步步惊心》《倾世皇妃》《美人天下》《武则天秘史》《后宫·甄嬛传》等相继播出,掀起收视热潮,宫斗剧一时间炙手可热。在2011年至2013年的两三年内出现的宫斗剧达20多部,而且几乎每部都能够成为热播剧。

宫斗剧的持续走红引来了官方的批评,2013年之后制作播出的宫斗剧数量开始减少,但市场热度依旧不减,宫斗剧仍是最受中国观众欢迎的电视剧类型之一。2014年的《武媚娘传奇》,2015年的《芈月传》,2016年的《锦绣未央》,都是“剧王”。杀青于2017年的《巴清传》《如懿传》迟迟未能定档,但也始终是新闻焦点。

宫斗剧受市场欢迎,首先是因为它高度成熟的类型化。类型指的是媒介生产过程中逐步形成的一套被认可的套路和模式,它是观众喜好的一种结果,是“好看”经验的自然积累,是观众和制作方达成的一种隐形共识。

影视圈会对一些成功的剧作进行类型复制和批量生产来满足观众的观剧喜好,从而实现商业价值的最大化。总之,类型能够切合多数观众的心理需求和期待视野,并由此保证了娱乐和商业、受众和梦工厂的双赢。

而宫斗剧的类型化要素,主要体现在古代宫廷的题材背景、陈设华丽夸张的布景、浮夸紧张的故事情节、强烈的故事悬念,人物之间的“斗”更是金科玉律、贯穿始终。

从《金枝欲孽》到时下的《延禧攻略》,历史背景不断变化,但遍地是陷阱、处处是地狱的“斗”仍是相似的,比如在草药上动手脚伤害胎儿产妇的桥段就多次出现,妃嫔之间施苦肉计、打小报告、诬蔑、造谣生事等桥段也如出一辙。

当然,编剧为了保证剧集的新鲜感,也会适时地对“斗”进行推陈出新。比如《甄嬛传》《武媚娘传奇》《芈月传》,女主人公都有一个“黑化”过程,她们先是被欺压许久,最后为了生存不得不“斗”;但到了《延禧攻略》,女主角一开始就“黑化”了,人不犯她她不犯人,人若犯她她直接就斩草除根。

“爽”:现实投射抑或投射现实

许多观众喜欢《延禧攻略》,正是因为它看起来实在太“爽”了。有网友称,该剧是“集爽文之大成”。

无论是“爽文”还是“爽剧”,其特色都是让观众有代入感,满足观众的期待,宣泄观众的情绪。观众的自我代入和心理预期是——小人物能够逆袭,坏人会被惩处,自己牛逼闪闪并且集万千宠爱于一身。现实生活中缺少什么,便幻想着在“爽文”“爽剧”得到什么,这是很正常的心理。

在一定程度上,宫斗剧与现实有一定的相关性。宫斗剧里的皇帝不仅是宫廷的最高权威,更是封建大家庭里掌握一切资源分配和利益分配的父权/夫权,宫廷女性必须竭力得到皇帝的悦纳,以赢得有限的资源。

争宠上位是唯一途径,相互排挤自然不可避免。而现实生活中,由于社会资源与空间是有限的,但资源的分配又不总是公平正义,争夺随之发生。因此,不少观众便将宫斗剧视为现实生活某部分的投影。

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